Mais que mil palavras - Mariana Peixoto

Belo Horizonte recebe exposição que conta a história do fotojornalismo no Brasil a partir do acervo de imagens da revista O Cruzeiro, uma das mais importantes publicações do país 


Mariana Peixoto

Estado de Minas: 09/09/2013 

Índio iaualapiti, 1949, Serra do Roncador, Mato Grosso

 A imagem em movimento antes da imagem em movimento. No período pré-televisão, cabia principalmente à fotografia a missão de documentar a realidade. A revista semanal O Cruzeiro (1928–1975) fez muito mais do que isso. Em seu auge, nas décadas de 1940 e 1950, a publicação criada por Assis Chateaubriand e editada pelos Diários Associados apresentou ao brasileiro um olhar acurado para um país em transformação e um mundo que, estarrecido pela guerra, tentava se recuperar. É justamente esse período o foco da exposição As origens do fotojornalismo no Brasil – Um olhar sobre O Cruzeiro, organizada pelo Instituto Moreira Salles, que chega amanhã a Belo Horizonte. A abertura, terça-feira, será para convidados; a partir de quarta-feira, para o público em geral. A mostra tem apoio do Estado de Minas, detentor de parte do acervo da publicação.

Getúlio Vargas em seu gabinete, década de 1940, Rio de Janeiro

“Na primeira fase, ela era uma revista que utilizava a imagem de maneira mais ilustrativa. Foi no começo dos anos 1940 que nasceu a proposta de reformulação, em que se pensou a revista a partir de duas vertentes: o uso intensivo de fotos e o conceito de reportagem absolutamente associados à imagem”, afirma o coordenador de fotografia do IMS, Sergio Burgi, que assina a curadoria da exposição com Helouise Costa, professora e curadora do Museu de Arte Contemporânea da Universidde de São Paulo. Dois nomes contratados em 1943 são peças-chave para essa mudança: o jornalista David Nasser, o fotógrafo francês Jean Manzon, que chegou ao Rio de Janeiro fugindo da guerra e tornou-se seu parceiro. Juntos, formaram a grande dupla do jornalismo brasileiro daqueles anos.

Presidente Juscelino Kubitschek se dirige ao palanque do Palácio da Alvorada, 1960, Brasília

“No período anterior ao fim da Segunda Guerra (1945) todo o jornalismo foi mais baseado na notícia da vertente mais sensacionalista, no sentido da aventura. Eles ‘criavam a notícia’, havia menos compromisso com a objetividade. No pós-guerra, havia uma geração que iria se comprometer com um jornalismo mais humanista, engajado e objetivo”, continua Burgi. A exposição, que já foi vista nos centros culturais do IMS do Rio, São Paulo e Poços Caldas (e gerou um livro-catálogo impecável, que traz, além de textos do curadores e convidados, fotos e edições fac-símile d’O Cruzeiro), traz o trabalho de 17 fotojornalistas.

Guerra da Coreia, 1951 A exposição do IMS destaca o trabalho de nomes como Jean Manzon, Pierre Verger, Eugênio Silva e José Medeiros, que documentou o negro e o índio, nos anos 1950, de uma maneira nunca antes vista no país, além de Luiz Carlos Barreto, que saiu da revista para se tornar fotógrafo do Cinema Novo e depois um dos grandes produtores brasileiros. Entre eles, nomes hoje francamente reconhecidos, há o de Luciano Carneiro, menos falado mas tão importante para a revista quanto. %u201CFoi o nosso Robert Capa%u201D, afirma Sergio Burgi a respeito do cearense, morto aos 33 anos. Correspondente internacional, Carneiro trabalhou uma década na revista. Também piloto e paraquedista, ele, por exemplo, saltou ao lado do Exército norte-americano sobre as linhas inimigas durante a Guerra da Coreia (1950%u20131953). Voltou para o Brasil somente em 1955. Quatro anos mais tarde, em dezembro de 1959, na falta de outro fotógrafo, foi convocado para cobrir o primeiro baile de debutantes de Brasília. Na volta da reportagem, morreu num desastre aéreo.

Entre os grandes temas apresentados nas imagens está a temática indígena. “A Marcha para o Oeste, de ocupação territorial da região e os primeiros contatos com populações indígenas”, exemplifica Burgi. Há também campanhas criadas pelo próprio Chateaubriand. “Os museus de arte de São Paulo, principalmente o Masp. No processo do pós-guerra, Chateaubriand, com Pietro Maria Bardi, comprou obras de mestres europeus da pintura a preços super-reduzidos. Ele usou O Cruzeiro para fazer com que as elites paulistanas se comprometessem com a compra dos quadros. E o acervo do Masp viajou para a Tate, em Londres, Metropolitan, de Nova York. Foi como uma apresentação da elite política brasileira ao mundo.”

Retirante nordestina, 1952